ﾏｲｹﾙとｼﾞｪｲのｱｼｭﾄﾝ双子兄弟を中心とする
ｼﾞｰﾝ･ﾗｳﾞｽﾞ･ｼﾞｻﾞﾍﾞﾙは、SITUATION2から82年にｼﾝｸﾞﾙ「Shaving My Neck」
でﾃﾞﾋﾞｭｰした。1stｼﾝｸﾞﾙﾘﾘｰｽ時のﾒﾝﾊﾞｰには、後にｵｰﾙ･ｱﾊﾞｳﾄ･ｲｳﾞを結成する
ｼﾞｭﾘｱﾝﾇ･ﾘｰｶﾞﾝがﾍﾞｰｽとﾊﾞｯｷﾝｸﾞ･ｳﾞｫｰｶﾙで参加している。83年には1stｱﾙﾊﾞﾑ
『PROMISE』、85年には2ndにして最高傑作『IMMIGRANT』(邦題『過ちの美学』)
をﾘﾘｰｽした。86年の3rdｱﾙﾊﾞﾑからBEGGERS BANQUETに昇格、ﾎﾟｯﾌﾟ路線を歩み始めた。
この路線は87年の『THE HOUSE OF DOLLS』でも一層進められたが、
その後ｱｼｭﾄﾝ兄弟が不仲となり、90年の『KISS OF LIFE』はﾏｲｹﾙ抜きでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされた。
97年にはﾏｲｹﾙがﾊﾞﾝﾄﾞに戻り、現在も活動している。
ｵﾌｨｼｬﾙ・ｻｲﾄはこちら。
〈参考記事〉
『Fool's Mate』No.58(1986) GLJ ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
『Fool's Mate』No.65(1987) GLJ ｲﾝﾀﾋﾞｭｰ
83年にﾘﾘｰｽされた1stｱﾙﾊﾞﾑ。ｱﾒﾘｶではﾒｼﾞｬｰのGEFEENからﾘﾘｰｽされたが、SITUATION2盤
のCDには3曲のﾎﾞｰﾅｽ･ﾄﾗｯｸが収録されているとのこと(私が持っているのはGEFFEN盤)。
ﾏｶﾞｼﾞﾝ、ｶﾙﾄ、ｱｽﾞﾃｯｸ･ｶﾒﾗ等を手がけたｼﾞｮﾝ・ﾌﾞﾗﾝﾄﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ。
荒削りであるが、ﾉｲｼﾞｰなｷﾞﾀｰに妖艶なｳﾞｫｰｶﾙがからみつく独特の世界が確立された作品。
「Influenza」など後半の曲（ｱﾅﾛｸﾞではB面）に感じられる静的な浮遊感も素晴らしい。
85年に発表された２ndアルバム。硬質なギターとエコーがつくりだす
音空間は唯一無比。曲自体の出来も前作から格段の進歩を見せており、
文句無く彼らの最高傑作である。発売当時の『フールズメイト』における、瀧見
氏によるいささか感情的なコメントも十分理解できる格好良さ。プロデュースはシンプル・マインズ
やＸＴＣ、フォールなどを手がけたジョン・レッキー。
シングルカットされた「COW」（右）のExtended Mixも素晴らしい。日本でも発売されたが、
邦題が『過ちの美学』。意味不明。
86年発表の3rdｱﾙﾊﾞﾑ。元ｼﾞｪﾈﾚｰｼｮﾝXのｼﾞｪｰﾑｽ・ｽﾃｨｰｳﾞﾝｿﾝ
がｷﾞﾀｰとｷｰﾎﾞｰﾄﾞで加わった。この作品からBEGGERS BANQUETからのﾘﾘｰｽ
となっている。4ADからﾍﾞｶﾞﾊﾞﾝに昇格したBAUHAUSが思い出される。
初回ﾌﾟﾚｽには『GLAD TO BE ALIVE』(BEGA73)がｵﾏｹとしてついていたが、
これまたBAUHAUSのようだ。先行ｼﾝｸﾞﾙの
「DESIRE」まではSITUATION TWOからのﾘﾘｰｽだが、
この曲のみﾏｲｹﾙのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽとなっている。
他はﾌｫﾘﾅｰ等を手がけたｹﾞｲﾘｰ･ﾘｵﾝｽﾞのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ。
第二弾ｼﾝｸﾞﾙは「SWEETEST THING」で、
前作『IMMIGRANT』の中袋に書いてあった言葉「THE SWEETEST THINGS」から発展したタイトルだろう。
ただし音的にはポップさが増し、翳りのある妖しさが薄れたのは残念。
以後彼らはｱﾒﾘｶ志向を強めることになる。
彼らのジャケ写真の中では、一番カッコいい写真。
7インチのジャケ写真も、劣らずカッコいい。Yahoo!オークションで250円。
87年に発表された彼らの4作目。賛否両論を呼んだ前作『ディスカヴァー』の
ポップ路線をより進めているが、これには前作より加入した
ジェームス・スティーヴンソンの影響が大きいように思われる。
ロンドンで録音されたトラックはピーター・ウォルシュ
（シンプル・マインズ等を手がける）、ＬＡで録音されたトラックは
ジミー・アイオバイン（Ｕ２、プリテンダーズ、ダイアー・ストレイツ等を手がける）
がそれぞれプロデュース。「Motion Of Love (Jezebel Mix)」は
日本盤CDにボーナス・トラックとして収録されている。
90年ﾘﾘｰｽの5thｱﾙﾊﾞﾑ。ﾏｲｹﾙがｸﾞﾙｰﾌﾟからの脱退を表明し、ﾏｲｹﾙ抜きでﾚｺｰﾃﾞﾝｸﾞされた。
ﾐｯｼｮﾝの1stをﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽしたﾃｨﾑ･ﾊﾟｰﾏｰ（他にﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾎﾞｳｲ、ﾊｳｽ･ｵｳﾞ･ﾗｳﾞ、
ﾛﾊﾞｰﾄ･ﾌﾟﾗﾝﾄ等も手がけた）。
「I Die For You」といったﾊﾞﾗｰﾄなど、新生面を切り開こうという意欲は認めるが、
ｱﾒﾘｶ市場を意識し過ぎており、勢い余って力足らずの感は否めない。
98年ﾘﾘｰｽのﾍﾞｽﾄ盤。収録曲はすべてﾘﾐｯｸｽされているが、原曲のほうがいいと思えるﾘﾐｯｸｽも
多い。興味深かったのはﾐｯｼｮﾝのｳｪｲﾝ･ﾊｯｾｲがﾐｯｸｽした「HEARTACHE - MISSION UK MIX」と
元ﾊﾞｳﾊｳｽのｹｳﾞｨﾝ･ﾊｽｷﾝｽがﾐｯｸｽした「20 KILLER HURTS」。前者はﾐｯｼｮﾝを彷彿とさせる重厚な
ﾘﾐｯｸｽでなかなかよいが、後者はﾊｳｽっぽいﾐｯｸｽであまり面白いとは言えない。
eBayで2.56ﾄﾞﾙ（総支払い7.96ﾄﾞﾙ）。
85年にインディーのエデンからリリースされた1stシングル。
音的には初期のコクトー・トゥインズのフォロワーにすぎず、
とりたてて素晴らしいというものではない。ジャケットのデザインも23ENVELOPEである。
1stアルバムの先行シングルとして87年にリリースされた。
この曲は86年にもエデンからリリースされているらしい。
エデン盤を持ってないので、リミックスかどうかは不明。
彼女らの作品の中で、最もよいジャケット・デザインだと思う。
1stシングル同様表ジャケットに歌詞が掲載されている。
元ヤードバーズのポール・サミュエル＝スミスをプロデューサーに迎えてリリースされた
1stアルバム(88年)。クラシカルな曲からトラッドをアレンジした曲まで
バラエティに富んだ内容。
ジュリアンヌのヴォーカルの魅力を全面に出した仕上がりで、
当時は「癒し系」として聴いた人が多かったように思う。
ジュリアンヌばかりに注目が集まりがちだが、
ティム・ブリッチェノのギターもなかなかよいですぞ。
前作に続きポー ル・サミュエル＝スミスのプロデュースで、
ますますルネッサンスに似てきた2ndアルバム（89年）。
前作まで関わっていたウェイン・ハッセイ（ミッション）の影が薄れたせいか、
全体的に明るい印象を受ける。特に90年代になって再結成した時のルネッサンス３代目の
ヴォーカリスト、ステファニー・アドリントンと
ジュリアンヌには同じ雰囲気(ケイト・ブッシュ的)が感じられる。
ステファニーにはあきらかにケイト・ブッシュの影響が感じられるし、
ジュリアンヌはケイトへのリスペクトを述べており、
プロデュースを依頼したこともあるらしい。
ミッションのデビュー・シングル(85年)。ウェイン・ハッセイの深みがあるヴォーカルと、
ワイルドでタイトなバックの演奏は、ブリティッシュ・ロックの王道を継承する曲調である。
デビュー間もないミッションは、ザ・カルトのツアーでオープニング・アクトを務めていたが、
ポジパンから正統派ブリティッシュ・ロックへの進化?という点では、
カルトとこのミッションはよく似ている。
ミッションの1stアルバム(87年)。邦題は『青い審判』(意味不明)。
スケールの大きさを感じさせる音空間と憂いを含んだダイナミックなヴォーカル、
そして暗さの中に感じられる力強さは、70年代のプログレ〜ハードロック全盛期における
ブリティッシュ・ロックを彷彿とさせる。
「黒」のイメージはシスターズと共通するが、このドラマティックさはまったく別世界。
ブリティッシュ・ロックの神髄をゴシック、ダーク・サイケの暗さで包んだ作品。
プロデューサーに元ツェッペリンのジョン・ポール・ジョーンズを迎えた
2ndアルバム。1stの路線を継承しつつ、突き抜けた明るさを感じさせる。
マンドリンを使ったアレンジといい曲調といい、もはや完全にレッド・ツェッペリンである。
「Black Mountain Mist」(邦題は「愛の抱擁」)というタイトルは、皮肉でしょうか？
ｼｽﾀｰｽﾞ･ｵｳﾞ･ﾏｰｼｰの1stｱﾙﾊﾞﾑ。冷たく無機質な演奏をﾊﾞｯｸに、
地の底から響いてくるような重く暗いｳﾞｫｰｶﾙは独自の世界を作りだしている。
とはいえ、おどろおどろしいというわけではなく、音的にはドアーズに近い。
